大家好，阿林来为大家解答以上问题，单反相机的镜头要怎么选择，单反相机的镜头很多人还不知道，现在让我们一起来看看吧！

摘要：选择镜头绝对是所有单反用户买回相机后的一大难题。品牌的选择缩小了镜头选择的范围，但是还有很多问题需要解决。下面简单介绍一下单反相机镜头知识，以及如何选择单反相机镜头。

【单反镜头知识】单反相机镜头如何选择10个常见的相机镜头术语

单反相机镜头知识

单反镜头分类

单镜头反光取景基本上就是专业定位，这也决定了数码单反相机的专业路径。即使是针对普通用户和热友的产品也有很多优势。焦距和光圈是数码单反(又称单反数码相机或简称DSLR镜头)最重要的两个参数。

首先是广角镜头。传统上，广角镜头是指焦距小于35mm的镜头，比如28mm、24mm甚至16mm的镜头。一般来说，24mm以下的镜头称为超广角镜头。但是，由于市场上绝大多数的数码单反都不是全幅数码单反，镜头的焦距必须乘以1.5或1.6。所以对于这种单反来说，16mm可以算是超广角镜头了。

第二个是标准镜头。一般来说焦距是50mm或者85mm。50mm的镜头角度最接近人眼，所以被称为“头”。但也仅仅因为这样，就很难用好云台，因为它不像超广角或者微距镜头，可以拍出人眼感受不到的画面。85mm镜头一般是人像镜头。

第三种是中长焦镜头，一般是100mm或者135mm。100mm镜头一般是微距镜头，135mm镜头也是人像镜头，只对胸围对焦，而85mm镜头更侧重全身人像。

200mm以上的焦距就是我们所说的长焦镜头。其实这个对焦镜头的用途还是蛮多的，可以用来拍风景，人像，或者生态摄影(比如拍鸟等。尤其是400mm甚至更大的镜头)。但是这种镜头通常又大又重，又缺乏防抖的帮助，所以使用起来还是有很多限制，实际使用的机会并不多。

焦距

焦距(Focal length)是光学系统中光线会聚或发散的度量，指的是镜头的光学中心到光线会聚焦点的距离。它也是从镜头中心到成像平面的距离，如相机中的基底或CCD。短焦距的光学系统比长焦距的光学系统具有更好的聚光能力。简单来说，焦距就是焦点到镜子顶点的距离。

镜头规格

镜头焦距一般分为8mm、15mm、24mm、28mm、35mm、50mm、85mm、105mm、135mm、200mm、400mm、600mm、1200mm等。并且有2500mm长的超长望远镜头。

如何选择单反相机镜头

1.质量前提：3354定焦比变焦好？

如果你问过朋友的意见，相信几乎所有人都会告诉你，定焦镜头的画质比变焦镜头好。这种说法很大程度上是对的，但不是绝对的。就变焦镜头本身来说，有好几种。将该套件的变焦镜头与定焦镜头进行比较是不公平的。

用镜头的数量来衡量

定焦镜头是公认的好品质，或许证明了简单就是美这个道理。由于变焦是可能的，镜头的增加是可以理解的。但是镜片越多越容易带来一些问题，比如色差3354。随着内部折射次数的增加，光散射偏离光轴的几率就越高，高反差出现紫边的可能性就越大。另外多镜头会降低锐度。所以，追求画质，定焦镜头是首选。

从镜头质量来看

但是镜头太多会影响画质，这不是绝对正确的。镜头本身的质量也是重要的考虑因素。高级变焦镜头将采用优质镜片，如萤石、超低色散镜片和纳米涂层等。以提高光传输和折射性能，并且即使有许多透镜，也能保持图像质量。

光圈收缩后的性能

光圈大小也会影响镜头性能。通常缩小光圈会提高锐度，减少眩光问题。一般缩小两级光圈就达到了最佳线数，肉眼无法分辨是来自定焦镜头还是变焦镜头。一般的标准变焦镜头其实也不是很差，但是由于成本的考虑，镜头质量和校正力度都比不上高级镜头，所以经常被资深用户看不起，因为要尽可能缩小光圈才能达到更好的画质。所以值得讨论的是为了画质选择定焦还是变焦镜头，而不是选择高级变焦镜头还是一般变焦镜头。毕竟定焦镜头本身已经提供了一定的质量保证。

2.光圈先决条件——定焦相对变焦的绝对优势。

让我先考考你。能找到光圈大于f/2的变焦镜头吗？我可以确定我还没看过(不算闭路电视或者卡片机的镜头)。奥林巴斯暂时推出了两款f/2光圈的变焦镜头。虽然现在还不能确定未来技术会不会发展到做出这种大光圈镜头，但是变焦镜头是做不出更大光圈的，主要是体积和重量的限制。

第一孔的重量加倍。

简单来说，将一阶光圈从f/2.8增加到f/2，光圈直径需要增加1.44倍左右，因此镜头体积会大大增加。如果你看小白的权重是II，小小白的权重是，你会发现前者是f/2.8，后者是f/4，权重几乎是一倍。那么一个梦幻般的f/2光圈变焦镜头可能重3kg。70-200mm焦距本身就是一个既要求质量又要求机动性的镜头。追求大光，相信没有多少用户能接受，除非厂商能找到更轻的材料。

定焦镜头光圈大，相对重量轻。

先说定焦镜头。因为定焦镜头的镜头组比较少，结构简单，所以有体积和重量方面的顾虑。

　　3、灵活先决——天涯镜只是初级玩意儿?

　　所谓天涯镜，是泛指变焦倍数10倍或以上的变焦镜头。天涯镜比一般变焦镜提供更大的焦段范围，覆盖广角至长焦段，一般都以18mm开始，最长焦段在200-270mm之间。看到这种焦段，大概都会想到这是旅行用的最佳配备，即可用广角拍风景，也用长焦拍飞鸟。

　　天涯镜与恒定光圈的变焦镜头相比，重量轻是绝对优势，几乎可以相差一倍。加上焦段变化灵活，仍然值得考虑。

　　无可避免的浮动光圈

　　为兼顾体积，天涯镜难以做到恒定光圈。做一个简单算术，将焦段除光圈值就能得到光圈直径。如 300/5.6，光圈直径为53.6mm，以镜身直径83mm当然容得下。但如果是300/3.5，那光圈直径就起码要有85.7mm，超出镜身直径。所以为了缩减体积，只好在光圈上作出妥协。从这点可知，为何恒定变焦镜体积大且较重，价钱更是差天共地。

　　适合户外多变环境

　　天涯镜由于长焦段时光圈偏小，在弱光环境拍摄会比较困难。至于成像质素，由于镜片较多及经过多重折射，成像锐度及色散表现，基本上都比定焦和低倍变焦镜头逊色。不过厂商为顾及到画质，天涯镜的镜组内都会有较多高质素镜片。

　　那天涯镜是否不值得拥有?这要看用户的使用习惯。笔者并不反对买天涯镜，尤其是以休闲为主，没有打算再买更多镜头的用户。宽阔的焦段在使用时有莫大的方便，例如到外地观光遇着花车巡游时，即可拍摄大场面，又可选择目标拍摄特写。天涯镜虽然没有大光圈优势，但大部份镜头都设有光学防抖，可以在较慢快门下手持拍摄。加上市面的单反大部份降噪能力出色，调高ISO的画质也有一定保证。

　　4、可持续发展——APS-C还是全画幅镜头?

　　APS-C是单反较普及的型号，但镜头不能和全画幅相机共享，所以如果日后打算升级，在购买镜头时要想清楚，应该买 APS-C还是全画幅镜头。遇到这个问题，就要认清楚相机系统的设计。要注意的是，不少APS-C镜头的成像圈本来就不能覆盖全画幅，装上后会出现四边暗角的问题。对于APS-C相机来说，广角镜头的选择比较麻烦，为达到所需焦段，仍难免要买APS-C镜头。

　　10个常见的相机镜头术语

　　桶状变形(Barrel Distortion)

　　亦可称为负变形(Negative distortion)，这是一种成像缺陷。桶状变形的影像像点会随着与中心点距离之增大而移位。令影像中的“直线”中段向外弯曲，两端则向中心弯曲变成“曲线”。所以，方形物体的影像会变成四角向内收缩，边线中段则向外凸出，好像一个木桶，因此被称为桶状变形。

　　通常，随着镜头视角的扩大(亦即焦距的缩短)，桶状变形会变得愈来愈严重。具体点说，广角镜头所拍得的影像，便最常出现桶状变形现像。下图是一幅以 24mm 广角镜头拍摄的照片，明显地照片的边缘位置向内弯曲了。

　　而且，如果用鱼眼镜头拍摄，影像更会变成圆形。

　　虽然桶状变形是种成像缺陷，但若果使用洽当，却可以拍出很特别的照片。视乎的，是摄影者的创意及运用镜头的经验!

　　色差现象(Chromatic Aberration)

　　相机镜头是用白光来形成影像的，而白光则是由各种不同波长的可见光组合而成。虽然同是电磁波，不过不同波长(颜色)的可见光在穿过玻璃时会有不同的速度，因此亦有所谓不同的折射率。利用这个原理，我们只要利用菱镜便可将白光分解成不同颜色(波长)的光线。

　　相机镜头由玻璃构成，利用折射原理将可见光聚焦而成为影像。光线穿过镜头后，有机会出现类似菱镜的效果，不同波长的光线不能在同一焦点上聚焦，在影像上形成色散，即是所谓的紫边现像。大家可以透过下图了解镜头的色差如何在影像中央及边缘形成色散现像。

　　理论上色散在影像中央及边缘都可以发生，不过由于边缘的光程较长，因此色散也就特别明显。由于短波长的折射率较高，因此紫色对色差也特别敏感。由色差而形成的紫边，通常可以在画面边缘看到，而由于紫色折射得较多，所以紫边一般都是由内向外扩散。此外，远摄镜头的光程长，色散的现像也就特别容易看到。

　　为解决色差问题，镜头厂商就想尽办法从镜片的构造入手，包括采用不同折射、散射特性之镜片组合。佳能早就成功以人工萤石晶体(CaF2)的低色散特性大大减少镜头色差，其于 1969 年推出首支采用萤石镜片的超远摄镜头 FL-F300mm f/5.6 。时至今日，萤石镜片及 UD 超低色散镜片已广泛采用在佳能高质素 EF 镜头内。两片 UD 镜片相等于一片萤石镜片的减色差效果，而一片超级 UD 镜片则可提供相等于一片萤石镜片的效能。

　　像场弯曲(Curve of field)

　　CCD/CMOS 是一个平面，但镜头投射的像场却是略曲的 .

　　这是略为夸张化的像场弯曲，由于光轴的距离一致，实际上两边对象的对焦点会比中心略前，所以收缩光圈加长景深，可以改善情况。

　　假设镜头前有三个对象，位置保持在一个平面上，镜头以中间的对象对焦。此时，两旁的对象与镜头的距离其实比中间距离略远，到达相机内的平面时，便会在平面略前部份焦聚，使得中心两旁的对象显得模糊。

　　解决这个问题，可以将光圈收缩，增加景深，令镜片周边的影像也进入对焦范围。光学设计上，也可用特殊镜片修正令曲率降低。

　　衍射现象(Diffraction)

　　当光线通过一些窄蓬或小孔时，物体边缘会出现光波分散的现象，这种光学现象便称为“衍射”。

　　从摄影的角度来说，当光圈太小时衍射现象便会出现，令影像边绿位置变得松散。这是一种光波的基本特性，与镜片的光学质素无关。

　　而且，衍射也会导致 数码相机 出现紫边现象。

　　眩光(Flare)

　　亦称为“鬼影”，是在相机和其他光学仪器内，由于镜片表面、镜筒内壁或机械零件表面反射而产生的非成像光线。

　　射入 CCD (或传统相机的菲林)的眩光会令影像全部或局部亮度增加、反差度降低而产生灰雾，使画面变得平淡而欠缺质感。有时更会发生二次或多次反射，使影像变得更加模糊。

　　值得注意的是，当在背光的环境下拍摄时，由于有很大部分的光线会直接射进镜头内，眩光的影响将更为显著。

　　焦距(Focal Length)

　　简单点来看，数码相机镜头的成像原理等同一片凸透镜，将自景物反射出来的光线聚焦在感光组件(焦平面)上成为一个清晰的画面。不同曲率的凸透镜，能够将光线聚焦在不同距离后的焦平面上，而且曲率愈高的凸透镜，聚焦时所需要的距离也愈短。为统一起建，在物理学原理上，凸透镜的曲率便以透镜将自无限远投射过来的光线聚焦到焦平面时，透镜与焦平面之间的距离来计算，这个距离便称为焦距。焦距愈长，曲率便愈低;焦距愈短，曲率便愈高。

　　数码相机 的镜头等同凸透镜，而且镜头在变焦时更相当于改变凸透镜的曲率，因此变焦镜头的实际焦距多数以一个范围来表示，例如 24-105mm 。利用不同焦距的镜头，摄影师可以营造出不同透视感、不同景深的照片。焦距愈长的镜头，拍摄出来的照片带有较大压迫感，景深也愈浅。相反，焦距愈短的镜头，拍摄出来的照片透视感愈强烈，景深也愈深。

　　焦距变换比率(Focal Length Ratio)

　　目前大多数单反相机采用 APS-C 画幅的传感器，由于其影像面积小于菲林的影像面积 (即小于 35mm )，所以当同一镜头安装于 APS-C 数码单反后就会因为视角变小而变成更长的焦距镜头，令原来的镜头焦距和视角数值也失去了本身的意义。因此，相机生产商便通过“焦距变换比率”来让用家可以了解镜头的实际视角与等效焦距。

　　焦距变换比率可以由 CCD 面积与菲林面积的比例来进行计算。举例说，与 35mm 菲林的成像面积比较起来，当 CCD 的成像面积是 8.45.6mm 时，其边长仅相当于 35mm 菲林的 1/4 。因此， 50mm 焦距的镜头，当安装上去就会变为 200mm 的长焦镜头。

　　以下是焦距变换比率的计算公式：

　　菲林边长 /CCD 边长 = 焦距变换比率

　　镜头原焦距 x 焦距变换比率 = 镜头于数码机身上的等效焦距

　　以变换比率为 1.3 的佳能 EOS 1D MARK IV 及一支 17-35mm 的镜头为例，镜头于机身上的等效焦距将会变为 22.1-45.5mm 。

　　当然，最理想的 CCD 面积应该与 35mm 传统相机所产生的影像面积 (36mm x 24mm)一致，而这也正是为什么现在全画幅 DSLR 受到热捧的原因。

　　最佳光圈值(Optimum Aperture)

　　指镜头在正确对焦的 CCD (或菲林)平面上能产生最清晰影像的光圈值。以大多数优质镜头而言，最佳光圈值是将其最大光圈值缩小一至二级。举例说，当用一支最大光圈值为 f/2.8 的镜头进行拍摄时，得出的影像质素应以 f/4.0 或 f/5.6 光圈为最佳。

　　理论上光圈孔径愈大影像质素会愈好，但由于像差会随着孔径的增大而急剧增加，使影像质素变差。另外，光圈太小则会产生衍射现象(在数码摄影中，小光圈更会增加曝光时间，使影像出现噪声现象)令影像像质降低。因此，最佳光圈值便是避免以上两种现像出现的平衡点，亦即最大光圈值低一至两级。

　　球面像差(Spherical aberration)

　　用来聚焦的镜片构造最简单的就是球面镜，球面镜的意思即镜片的弯曲率呈圆形，可以理解为一个正圆球体的其中一个部分，因此就称为球面镜。实际上，球面镜不能将所有光线聚焦在同一点，透过镜片边缘进入的光线会偏离焦点形成像差。尤其在大光圈的时候，有较多光线可以通过镜片。最明显就是一些光点会虚化成一团光，这是由于边缘位置进入的光线与中心聚焦的偏差较大所致。

　　要改善这种问题，可以将光圈收缩。而镜头设计上亦可以利用特别的凹、凸透镜组合修正折射角度。现代镜头则爱用非球面镜来修正这种问题，尤其是对于恒定大光圈的镜头，镜片直径大、球面像差也越明显，所以有些高级镜头可能有多达三片非球面镜。

　　非球面镜利用镜片边缘曲率与中央部份曲率的差异，将聚焦于前方的光线移后到正确的对焦点，令成像更加锐利。

　　在评价一款镜头时，我们经常能够听到“像散”、“桶状变形”、“色差”、“眩光”等专有名词，它们到底是什么意思?在决定一支镜头的优劣上又起到了那些决定性的作用?今天，就让我们来逐一分解。

　　像散(Astigmatism)

　　在测试镜头时常会看中间及边缘的成像质素，几乎可以肯定，越接近边缘的影像质素约会下降，而这是由于水平面光线和垂直面光线聚焦在不同焦点上所引起。

　　根据现代物理学原理，光线以波动能量形式传播，而且相对光线的传播方向，光波震动的方向是四方八面的。如果用向量(Vector)方式理解，一束光线可分为水平方向震动和垂直线方向震动两部分。当光线从偏离中轴的斜角度射入，有机会出现水平面光线和垂直面光线聚焦在主轴不同位置的误差。此时两个焦点之间所产生的影像会变得模糊，边缘像渗开一样。

　　偏离中轴进入镜片的光线可分为水平面光线(橙色)和垂直面光线(绿色)，而它们各自的焦点却在不同位置。

　　由一张测试图中 100% 局部裁切，左为图片中心，成像清晰;而右边为图片的角落，出现明显的像散。

　　为解决问题，有些镜头会干脆将覆盖率加大，如用于 APS-C 的镜头，可能本来能盖过全幅，但为保持画质而犠牲了边缘画面。所以， APS-C 的镜头多不建议用在全幅机上。就算可以，也会有严重的四角失光或边缘像散。

　　另一种像散则是由于镜头的质量问题，如曲面不均匀，这就有如人眼的散光问题;或镜片组没有对准中轴。不过这都是旧时代的生产技术问题，现在已不多见。

本文到此结束，希望对大家有所帮助。